Martes Dry – Las Herederas – 2018 – Marcelo Martinessi – 97′ – Paraguay

Desde hace más de 30 años, Chela (66) y Chiquita (67) viven juntas. Como hijas de familias de buena posición social habían heredado suficiente dinero como para vivir cómodamente sin necesidad de trabajar . Pero ahora, cuando ambas tienen más de 60 años, ese dinero heredado se ha acabado. Cuando Chiquita va a la cárcel por no poder pagar las deudas que contrajo, Chela empieza a proveer a mujeres mayores de familias acomodadas con un servicio de taxi que le ayuda a poder mantenerse. Así conoce a Angy, una mujer  20 años más joven que ella, con quien conecta de inmediato. Esa conexión va transformando la relación de Chela consigo y con su entorno provocándole una revolución interna.

Las herederas es una película paraguaya de drama dirigida por Marcelo Martinessi, ganadora de dos premios Oso de Plata, además de tres reconocimientos de jurados independientes, en el 68º Festival Internacional de Cine de Berlín, donde tuvo su estreno mundial (pero no en su propio país de origen, Paraguay) el 16 de febrero de 2018. Su estreno latinoamericano fue el 1 de marzo de 2018, en el 58º Festival Interna­cional de Cine de Cartagena de Indias (FICCI), en Colombia, donde obtuvo dos distinciones. Su estreno en Paraguay fue el 5 de abril de 2018.

La cinta fue elegida para representar a Paraguay en la 91° edición de los Premios Óscar en la categoría Mejor película de habla no inglesa.

Martes Dry – Milagro en Milán (Miracolo a Milano) – 1951 – Vittorio de Sica – 91′ – Italia

Milagro en Milán (Miracolo a Milano) es una película dirigida por Vittorio de Sica en 1951 y se considera una de las películas emblemáticas del neorrealismo italiano junto a sus precursoras Ladri di biciclette (Ladrón de bicicletas) y Umberto D.

El guion – una alegoría fantástica sobre la pobreza y la injusticia social – es de Suso Cecchi D’Amico, y está basado en la novela de Cesare Zavattini Totò il buono (1943).

La célebre actriz Emma Gramatica participa en un breve papel.

‘Viendo la ubicación cronológica de Milagro en Milán en la filmografía de su director, es fácil caer en la tentación de atribuir al décimo largometraje de Vittorio De Sica la búsqueda de un tono más amable en su retrato de las penosa situación de la sociedad de posguerra italiana, como si De Sica, al llevar a la pantalla el guion originalmente escrito por Cesare Zavattini en 1940, hubiera querido darse un pequeño respiro entre la dramática emotividad de Ladrón de bicicletas y la severa austeridad de Umberto D. 

Dos elementos principales darían cuerpo a esta idea: por un lado, la incursión de numerosos episodios de comedia, especialmente en la primera mitad de la película; y por el otro (cómo no), la milagrosa resolución de la historia, con la liberación final de los miserables a caballo de un ejército de escobas voladoras.

Sin embargo, nada más lejos de la realidad: en primer lugar, el humor, casi siempre de tono hilarante, nunca aparece para suavizar el contenido dramático de la historia sino, justamente al contrario, para enfatizar la situación de extrema miseria de sus protagonistas; y en segundo lugar, el piadoso desenlace del film provoca en el espectador, tras la evanescente euforia inicial que transmiten sus imágenes, un inevitable regusto amargo ante la trágica evidencia de la imposibilidad de que los desposeídos hallen en la tierra (es decir, en la vida real), no ya la felicidad, sino las indispensables condiciones para llevar una vida mínimamente digna.’

(Cinema Esencial)