Martes Dry – Cine – Muestra documentales de Artavazd Pelechian – 75′ – Armenia, USSR
Pelechian: “Mi trabajo teórico no me ayuda en mi práctica artística concreta. He determinado que primero hago algo y después busco una explicación. Por esto no es realmente cierto que siga un método preestablecido de montaje para crear una película. Al contrario: primero hago una película […] En realidad lo que la gente llama mi teoría no es sino mi búsqueda del sentido de lo que hago, para explicar la estructura del todo»
En el texto teórico “El montaje de contrapunto o la Teoría de la Distancia” (1973) Pelechian reconoce su deuda con Eisenstein y Vertov pero precisa que más que haber heredado de ellos, se ha acercado a ellos “en última instancia”.»No repetí o imité sus principios, intenté crear algo personal” y amplía su círculo de influencias incluyendo a Gerassimov, Romm, Yutkevich, Kristi, Paradjanov, Chukrai, Bergman, Kurosawa, Kubrick y otros. En este artículo Pelechian parte de Vertov y Eisenstein para diferenciarse de ellos. El “montaje clásico”, en su opinión, centra la atención en “la relación recíproca entre escenas yuxtapuestas” – ya sea con la técnica eisensteiniana del “corte-conflicto” ya sea con el intervalo de Vertov – con el fin de generar “sentido, apreciación, conclusión” en una secuencia.
Obibateli (Los habitantes, USSR, 1970, 10’)
Mer Dare (Nuestro Siglo, USSR, 1982-1990, 50’)
Konets (El final, Rusia/Armenia, 1992, 8’)
